“Parliamo fin troppo. Dovremmo parlare meno e disegnare di più. Vorrei, per parte mia, rinunciare del tutto al linguaggio e, come la natura, comunicare tutto ciò che ho da dire attraverso il disegno” 

Questa citazione, attribuita a Johann Wolfgang von Goethe – sebbene la sua paternità sia incerta – continua a riemergere in saggi e riflessioni sul disegno, perpetuando (o reinventando) il proprio significato. L’ambiguità della fonte non ne riduce la forza evocativa: piuttosto, ne amplifica la risonanza, trasformandola in una sorta di manifesto poetico della comunicazione visiva. 

Nella storia dell’architettura, il disegno ha assunto significati molteplici, divenendo linguaggio capace di dare forma a ciò che non poteva essere espresso altrimenti. Comunemente inteso nella pratica architettonica come rappresentazione di un’idea progettuale, il disegno può tuttavia oltrepassare questa funzione, assumendo un valore autonomo, critico o esplorativo. In alcuni casi diventa strumento di analisi, di sperimentazione e di riflessione teorica – da Hejduk a Purini, fino ai confini etnografici delle pratiche di Momoyo Kaijima, dove il disegno si fa mappa del quotidiano e dispositivo di osservazione del reale. Atto di dissenso, strumento di evasione, veicolo di utopia: lo spazio del disegno ha trovato espressioni potenti da Piranesi a Boullée, da Leonidov ai Radicals, alla Paper architecture sovietica. 

By Hand Drawing è uno spazio di indagine sul disegno a mano nella pratica architettonica contemporanea. Non un archivio di immagini suggestive, ma un luogo per osservare, interrogare e condividere pratiche, sguardi e interpretazioni di chi – architetto per formazione o per mestiere – utilizza il disegno come strumento metodologico, critico e operativo. 

La rubrica esplora come il disegno possa incidere sul processo creativo: non solo come rappresentazione di un’idea, ma come dispositivo per generare pensiero, esplorare alternative, costruire narrazioni e, prima ancora, come mezzo di comunicazione tra chi osserva e ciò che viene osservato. 

In questo dialogo, il disegno a mano può diventare non solo rappresentazione, ma atto di conoscenza e di resistenza, capace di ridefinire il rapporto tra architetto, progetto e realtà. 

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“We talk too much. We should talk less and draw more. As for my part, I would like to give up language altogether and, as nature does, communicate everything I have to say through drawing”  

This quote, attributed to Johann Wolfgang von Goethe—although its authorship is uncertain—often appears in essays and reflections on drawing, perpetuating (or reinventing) its meaning. The ambiguity of the source does not diminish its evocative power: instead, it amplifies its resonance, making it a sort of poetic manifesto of visual communication.  

Throughout the history of architecture, drawing has embodied multiple meanings, as a language capable of giving form to what could not otherwise be expressed. Commonly understood in architectural practice as the representation of a design idea, drawing can nevertheless go beyond this function, taking on an autonomous, critical, or exploratory value. In some cases, it becomes a tool for analysis, experimentation, and theoretical reflection—from Hejduk to Purini, to the ethnographic boundaries of Momoyo Kaijima’s practices, where drawing offers a map of everyday life and a device for observing reality. An act of dissent, a tool for escape, a vehicle for utopia: the space of drawing has found powerful expression in the works of Piranesi, Boullée, Leonidov, the Radicals, and the Soviet Paper architecture. 

By Hand Drawing represents a space for investigating hand drawing in contemporary architectural practice. Conceived not merely as an archive of evocative images, it offers a place to observe, question, and share practices, perspectives, and interpretations of those who—whether architects by training or profession—use drawing as a methodological, critical, and operational tool. 

The editorial column explores how drawing can influence the creative process: not only as the representation of an idea, but as a device for generating thought, exploring alternatives, constructing narratives and, above all, asa means of communication between the beholder and the observed.  

Through such dialogue, rather than a mere form of representation, hand drawing can constitute a proper act of knowledge and resistance, capable of redefining the relationship between architect, design, and reality.